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《追求卓越:来自学院的艺术家——全国名家版画展》

2015-11-23

 

人文精神是艺术卓越的第一要义

文 / 邵大箴

 

版画有特定的概念以及与此相关的思维方式和表达方式,这是它不同于其它画种的特点所在。这里面包含了它表现语言的优势,也同时也包含了不可避免的局限性。它的复制性、便于迅捷和广泛的传播,以及它易于吸收其他平面和立体艺术元素充实原有的技术手段,都是其它一些造型美术门类难以比拟的。但是,版画的造型语言,不论从平面还是从立体的角度,也不论以色彩单纯或色彩复合与融合的层面,都受到一定的制约。至于版画作品的尺幅,它在空间占有的位置,也受到限制。这些技术层次方面的“弱势”,并不影响它独有的艺术魅力。版画贴近现实生活,有刻、绘和印的魅力,以复数的形式在大众中产生影响,吸引着一代又一代的艺术家用各种不同质材进行创作,探索其中的原理和奥秘。

 

所谓艺术原理,大多是已知的、约定束成的法则或规矩,有相对的稳定性和不易改变性,属于规律性的范畴;所谓奥秘,包含着未知的、不确定性的元素,需要经过艺术家们反复的试验和探索,发现和发掘,最终得到业界和大众的认可,从而补充和扩大人们对原理的认识。这样说来,中外历史上从事版画创作的艺术匠师和艺术家长期积累经验,对后继者不是可有可无的,要学习、研究和运用,但更重要的是不能停留在传统版画观念和技巧的接续上,而要探索拓展和创新之路。

 

人们常常讨论版画的“原点”,我以为这原点有技术的层面,更有文化的层面。技术的层面,上面简单地说到了,而文化的层面常常被人们忽略。版画是与人们生活关系最密切的艺术,它作用于环境的装饰、宣传的手段、书籍的装帧,也可供人们亲近地把玩。在每一种与大众接触的方式中,不论何种题材,都以其画面所呈现的“意义”吸引人,这“意义”看似形式的,实际上含有感情和思想。感情愈真切,思想愈深刻,“意义”也愈耐人寻味。由此说来,讨论每一种艺术原点时,我们切切不要忘记艺术之所以成为艺术,因为它们远远不是让人赏心悦目的工具,而是通过其具有美感的形式触及人们的感情,拨动人们心灵,从而引发人们的思考,产生积极的力量。

 

20世纪的中国版画艺术发韧于鲁迅先生三十年代领导的木刻运动,在巨大的社会变革中,几代先贤们以他们的辛勤劳动和智慧,为中国版画的发展做出了巨大的贡献。进入改革开放新时期,又涌现出一批又一批富有创新锐气的新秀。表面上看,当代的中国版画的文化内涵与上个世纪30-40年代、50-60大大不同了,也与改革开放初期80-90年代有不少区别。直接描写日常生活景象和现实人物的作品变少了,写实语言的元素减弱了,表现性、象征性、寓意性、梦幻性和抽象性的作品增多了,在空间处理和色彩运用上挪用其他艺术品种的手法成为普遍的现象,也出现了一些尺幅大而有力度的作品……值得注意的是,虽然日常生活情景和现代人物形象的作品退居到次要位置,但作品的现实性和现代感却并未减弱。这一点非常值得我们关注,说明版画家对艺术与现实关系的理解,不再停留在表面上,而已经进入更深的层次

 

产生当代版画内容与形式变化的原因,主要是由于受我国社会变革即社会现代化进程的推动,其中包括以艺术家为主体、为先驱的人们对艺术本质和原理更为深刻的认识,社会大众新的审美需求,新的科技和信息手段给艺术家提供的新资源,还有为拓展新语言不可或缺的国外当代艺术的经验,都发生了作用。而民族传统文化遗产,包括丰富多彩的民间艺术,也受到当代版画家的更加密切的关注。当代版画家们已经对中国艺术的现代进程有比较自觉的认识,不再以模仿他人为目标,而有自己的理想与追求。在这方面,我以为版画是走在其他艺术品种前面的。

 

不用说,一切探索性的新鲜艺术对大众来说,总有一些陌生的感觉,也不会为市场炒得火热,这也使当代版画与水墨画相比,没有那么多的市俗气,语言相对纯粹。

 

参加《追求卓越版画展》的来自各地的中青年版画家,有的是早已驰骋画坛的名家,有的是近几年涌现出的青年才俊。我们高兴地看到,名家不为已有成就所束缚,继续走在前进的道路上;后来者意气风发,勇于探索,敢于展示自己独特的风采。艺术的“卓越”没有尽头,“卓越”也不完全意味着语言的“完善”,人文精神的充足才是“卓越”的第一要义。

 


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