金瑞:探寻被失落的传统——工笔重彩画

作者:金瑞  时间:2016-06-07 16:45:46  来源:大韵堂艺术机构

Q=《大韵堂艺术》

A=金瑞

 

Q: 您的创作经历了从工笔淡彩到工笔重彩的转变,这是什么原因呢?

A工笔画现在比较流行的有两种画风:一种叫工笔淡彩,一种叫工笔重彩。这两种画风都是中国画的传统。唐代时期是工笔画发展最繁荣的时期。所有的绘画作品基本都是工笔画,当时水墨画还没有发展起来。宋代的时候,绢本绘画发展到顶峰,也是重彩画。后来重彩逐渐处于衰落状态,这个衰落点是从元代开始的,当时水墨画发展起来了,重彩画就逐渐衰落;到明代的时候,院体绘画在宫廷里面非常兴盛。其实主要就是重彩画。真正的衰落时期是清代,当时受到明末大画家董其昌画分南北宗的影响,文人画成为主角。这种影响一直持续到民国,所以今天我们看待工笔重彩这个传统时似乎有些隔膜。而真正延续到我们手里的是工笔淡彩的传统。

 

对于我自己来说上学时也是画工笔淡彩画,但是我自己画工笔淡彩画时不满足,还是感觉有很多的内容表达不出来。在1998年时,蒋彩萍老师在美术馆举办了一次工笔重彩画的展览对大家影响很大,我们见到了一些引进过来的日本颜料,还有比如贴箔的技法等等。于是在1999年以后,我就在自己的画里加入重彩,到2000年的时就开始使用贴箔的技法。说到转变的过程,一开始时创作的思路比较简单,就是把重彩套用到原来的画面当中;用重彩把淡彩置换出来,但是我自己还是不太满足,后来我发现重彩的材料语言本深有它的抽象的美感,于是我就在自己的人物画背后加入文化的背景,比如埃及壁画。这样我就有了一个很大的发挥空间。后来呢,发现这么去做的话,重彩画容易发挥它两方面的长出,一方面是写实的长处,画一个比较唯美,比较真实的人;另一方面就是能够发挥重彩画的抽象语言。

 

Q:如今工笔重彩的传统被完整的挖掘出来了吗?

A:近几年主要是从壁画当中汲取营养,包括永乐宫壁画、法海寺壁画、毗卢寺壁画,这种壁画在山西、河北有大量的留存,这些壁画绘制在很厚的泥墙上,然后上重彩,经过时间的磨砺,漫漶,壁画会变得很漂亮。壁画和卷轴画不一样,卷轴画是薄中见厚,实际在卷上的着色并不多,壁画不是这样,壁画有时会施染得很厚,甚至有的会出现一些小浮雕,所以我想把壁画的语言转移到现在的绢本绘画上来,进而把这两种绘画语言相结合,运用到创作之中。

 

Q:这部分传统在您的教学当中有渗透吗?

A:有,我是1997年留校,一开始时教素描、白描,还有淡彩工笔画。最近的五六年以来,我就逐渐把我创作上的心得体会,融入到教学当中去,但是重彩有一个材料技法入门的过程。这些基本的技法要传授给学生,在毕业创作时他们可以选择。

 

Q:重彩的技法学习需不需要基础?

A:画工笔人物画首先要有造型基础,就是咱们通常所说的线性素描;第二是要有白描的基础;第三就是淡彩人物画的基础。最后可能才上升到重彩的技法,前面的这些基础当积淀,所以就需要一个循序渐进的过程,比如二年级以淡彩技法为主,到三年级才能接触重彩的技法。

 

Q:目前选择重彩人物画学习的学生多吗?

A:不多。有很多的因素影响,比如色彩是一个很大的问题。作品的画面是以色彩的方式呈现,有些色彩的运用是可以与西方的油画相参照对比的,这就对创作提出了更高的要求。但是可能在大多数人印象中,中国画是黑白的。这个观点也是比较陈旧了,也不符合中国真正的传统,汉唐时期的传统就是重彩的;所以我觉的重彩对中国画来说将来可能是一个突破点,我不敢说是一个大的趋势。

 

Q:在参加国际间的展览时,重彩画是不是更具有优势?

A:在外国人观念中绢本绘画与油画是比较对等的。我们的工笔重彩画其实与西方绘画是可以互相沟通的,它是开放的平台。不像文人画要有很强的文化修养,外国人没有这重语境,所以他们理解起来很困难。你必须要有很强的修养才能看懂文人画的美,而重彩画大部分人都能欣赏。

 

Q:您的作品当中使用了很多埃及的元素,这是为什么呢?

A:在选择背景的艺术语言的时候,我想选择一个具有时空差距感的背景。因为我个人比较喜欢神秘的文化,埃及是四大文明古国之一,有好多未解之谜。选择这样的背景与现在的人结合起来。穿越性很强。

 

Q:现在您的学生学习这门艺术的效果如何?

A:二年级、三年级的本科生,还是以基础训练为主,但是我在创作上,会给学生一点建议,比如说学生可以不太局限画现实主义的题材,也可以画一些文化的题材。在我的写生训练课上,我的要求是画人物写生要加背景,无论画什么,一旦加入背景,对他们创作的刺激是很大的,可以调动他们的主观能动性。因为我们不管学哪个专业,其实都面临一个时代感的问题,所以老师从教学上就要强调学生的创造性。这样可能从写生到最后的毕业创作是一个很好的过渡。如果只是训练他们画一个人物写生,将来想要进入毕业创作的状态,可能是比较难的。

 

Q:您是如何看待工笔重彩人物画的前景和发展?

A:工笔重彩画的前景我感觉还是非常好的。它有许多方面潜能还没有完全发挥出来,比如色彩的使用上。但是我们的创作要理解当代人的心境,把现实生活当中元素创造性的融入到画面当中去。另外这门艺术更多的是需要继承。把它返回到中国画的主流创作中去,而不是被边缘化。我们的意图就是让学生学习正宗的工笔画,并且去恢复工笔画在汉唐时期的传统。


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