康蕾:在写生中激发自己的创作感受

作者:康蕾  时间:2016-06-22 11:00:40  来源:大韵堂艺术机构

 

“青年创作人圆桌讲创会”作为大韵堂艺术机构长期扶持青年艺术创作人的一个重要特色学术项目,发起于2015年4月,已成功举办过两届,在艺术高校学生和学术界引起了强烈的社会反响。这个项目选取艺术高校的在校学生代表作为青年讲创人,邀请艺术院校的骨干教师和著名美术批评家作为与谈人,与入选的青年创作人一起探讨他们的创作经历、想法、感悟以及即将踏入社会所面临的问题,通过这种方式帮助青年艺术创作人的成长和发展。

 

今天与大家分享来自中央美术学院油画系研究生李昶范同学与中央美术学院油画系康蕾老师在本期讲创会上的精彩讨论。

 

李昶范:(中央美术学院油画系研究生)

 

我今天要讲的内容主题是在写生时候的创作感受。

 

为什么需要写生?写生的意义是什么?我们住在城市里,过着固定的生活;去写生的话,从熟悉的城市去其他陌生的地方,会引发新鲜的思考,这是比较习惯的思维方式。我们会感觉到一种解放感,大家到海边的时候,会感觉很舒服,我觉得解放是一种淡然的,而且可以缓解压力。

 

其次就是与自然对话,与天空、鸟都可以聊天。写生中可以听到自然界的声音,比如鸟的声音,虫子,风,所有在城市里没听到的声音都会听到,可是声音里面没有乐谱,是真正的自然之音。

 

还有为什么需要写生还有另外一个很重要的原因,艺术家可能会遇到在绘画的过程中通过思考解决不了的问题,如果碰上这种情况,先放下,所有的答案都可以在自然里面找到;从不同的角度去发现,现实场景映入我的眼帘之后与我的思考结合起来在改变,在写生的经验里面也可以得到自己的答案,自己的方向,所以写生是非常重要的。

 

黑桥的风景是我画的一种风格,这幅画画的是来黑桥后的感受。其实这里离望京很近,但是风景完全不一样。我感受到了这两个地方中间存在着一个墙壁。在这里我经常看到在垃圾场里玩的孩子们,看到他们的生存状态之后我很苦恼,感到他们与条件优越的大城市里的孩子在心理上的距离比现实地理上的距离更远,尽管他们都生活在一个城市,相隔的物理距离可是就是几个街区。

 

接下来我想谈谈我在写生中所使用的材料和工具,我去西双版纳的时候就选用当地自然材料画画,这幅画都是用自然的树皮和树枝画的。没用毛笔。所以虽然笔法没有毛笔明显,但是感觉更自然。

 

另外还可以用石头、木头、钉子,周围很多材料都可以用作画具,用这样工具画感觉更自然一点,但是也有缺点,使用毛笔画树比较快,因为我已经习惯了,可是使用这种笔速度就比较慢了,而且画出来的造型较粗,不太容易表现。但是用毛笔作画的时候不会产生各式各样的绘画方式,比如说刮、刷,蘸。这幅画之前先使用很细的梳子刮,然后再用比较宽的树皮画,所以在表现上有难度,可是我感觉更自然。

 

 

康蕾(中央美术学院油画系教师,副教授)

 

我很喜欢李昶范同学的发言,可能他是留学生,使得他比较敏感,实际上我们生活在北京这样的大都市里,去黑桥,或者去城中村的时候会觉得像两个世界一样,差别很大。生活中存在着各种各样无形中的隔阂,这种感受是可以用于创作的,其实你有时候写生,某一个点的感受是可以和创作连续在一起的。

 

他谈到写生的时候有种解放感,比如和自然的对话,还有对声音的体会,我觉得都是停留在自己感受的层面上,但是和人的本能是连接在一起的,我们人类发展从原始社会到农耕社会,到现在这个过度过程当中,我们失去了好多跟空间对话的时间。我在上研究生的时候画了很多新疆、藏区的作品,就是因为当地的人淳朴,因为他们没有在都市生活过。其实只有在一个诗意的,节奏缓慢的环境里,我们的感受才能激发出来,对很多事情才能有反映。我觉得不管你出去写生,去体验自然的感觉,还是你在城市空间里寻找内心的自然,都要给自己这样一个空间。

 

但是我对于材料的问题有一些不同意见,我觉得材料的意义是很好,因为我觉得他最好之处并不是在于是用毛笔,还是用叶子,而是他采用了这个工具,研究过程当中激发了自己画画这种热情,能出很多好的作品,这个特别有意义。

 

还是回到材料,我们画画不管是画得快,还是画得慢,用什么材料,画的是不是很辛苦,这些重要,但是不是最重要的,因为什么?最重要的其实还是最后的作品,因为我以前也会在强调,或者说我画画很慢,一遍一遍画,后来就想,其实这个是自己享受的一个过程,你慢是在这个过程当中找到你自己的东西。

 

我是觉得李昶范同学在写生中间的创作理念很好,但是我也是建议你在积累方面多下一些工夫,用什么材料不重要,我看了你的画感觉有点单薄,所以有些方面还是需要再研究的。


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