吕品昌 | 在当代艺术的语境下,陶瓷艺术如何呈现?

作者:吕品昌  时间:2016-08-03 10:09:37  来源:大韵堂艺术机构

中央美术学院 造型学院副院长、雕塑系主任吕品昌教授

 

 

 

近日,“中央美术学院陶瓷艺术研究院成立仪式暨推衍—中国当代陶艺学术邀请展”于中央美术学院陶溪川美术馆隆重开幕。本次展览由中央美术学院院长范迪安先生亲自担纲策展,作为中央美术学院与景德镇市人民政府的战略合作项目之一“中央美术学院陶瓷艺术研究院”成立的序幕,也是为了呈现近年来中国陶艺领域的学术成果。

 

开幕式结束后,由中央美术学院艺术管理与教育学院院长余丁教授主持的学术研讨会紧接着又拉开了帷幕。今天为您呈现中央美术学院造型学院副院长、雕塑系主任吕品昌教授在研讨会上的精彩发言。

 

 

研讨会现场

 

 

在当代艺术的语境下,陶瓷艺术如何呈现?

 

 

陶瓷是最具普遍性和国际语言的、是经受住时间考验且延续至今的材料。陶瓷是真正从中国走出来的一个文化,甚至可以说是一种文化现象和民族精神的象征。美术学院的油画、版画、雕塑等,其实还真不如陶瓷在国际上有话语权。陶瓷目前在央美比较受重视,就是看到了它今后会产生的影响及其宽广的辐射。它可以站在国际的高度、国际平台上,是可以拿到话语权的。所以说,美院和政府来共同打造艺术创作的一个平台,能够培养更多面向未来的青年艺术家,来从事陶瓷艺术创作。我们寄希望于这个平台,今后有更多的学术探讨。

 

为什么在景德镇?因为景德镇历史悠久,有过辉煌的陶瓷文化。我们“推衍”选择的艺术家有90%的作品是出自景德镇。事实上景德镇有一个现象。所有的大师级的艺术家、当代艺术家都在使用这里的创作资源,秘密的做完后都撤走了,拿到世界各地去展览。他们用景德镇的材料和资源做的东西在当地没有落地,对景德镇的陶瓷文化和生态产生不了任何影响。所以,我们这个平台希望把这些作品再拿回来展示,参与到当地的文化交流之中来。让景德镇的艺术家朋友,不管从事哪个门类的创作,能够看一下,陶瓷材料还有另外一种可能性。我们并不是说这些艺术家一定是最好的艺术家。我们是分了几类,一类就是当代活跃的艺术家。他们可能不是学陶瓷出身的,在当代艺术圈里面有很多这样的人。他们是通过观念并用景德镇的技术资源做东西,来呈现他们对材料、文化、陶瓷的认知。

 

另外一个方面就是已经在陶瓷圈里面非常成熟的,非常知名的了,像陆斌,刘正,白明等等这一些人;在陶瓷艺术圈奠定了学术地位的一些艺术家,包括方力钧、刘建华,都是在当代非常活跃和前沿的艺术家;另外,我们这里许多的艺术家是青年人,甚至还有在学校学习的,或刚刚毕业的,等等。他们展露出来在某个领域里面,或者说某个方向上独特的视角,非常个性化的视角和探索,以及他们这种突破性的实验。我们并没有要求大家都往这方面发展,只是告诉大家陶瓷材料有很多很多的可能性。我们都应该用一种探索性的方式来挖掘和开发我们这种材料,而不是全盘照搬景德镇的传统、一味的去仿古复制前人这么一条路,这是我们的初衷。所以我们到这来就是希望促进这种交流。今天我也听到了一些大家不是很直白的批评,这是很正常。可能有些不足,这是肯定的,因为我们不是完美的。我们只是一种探索的、阶段性的成果,提供给大家一些学术上讨论的话题。甚至有些作品可能大家都觉得很难接受,但并不是说不能做,这都是我们想要告诉和展现给大家的。(引用时有删减)

 

“推衍”—中国当代陶艺学术邀请展部分作品欣赏

 


吕品昌 《中国写意no.44》 95cm×60cm×90cm 

 


方力钧 《2016》 47cm×46cm×46cm 

 


吕金泉 《春风荡漾》45cmx27cm

 


陆斌 《大悲咒-3》 100cm×38cm×7cm 

 

孙晓晨 《洞鉴黜陟》 尺寸可变

 


吴永平 《修复1号》 50cm×70cm

 

朱乐耕 《中国牛》 140cm×160cm×120cm/只


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